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《舌尖》到《二十二》,国产纪录片的崛起之路

狮吼

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2017-08-20 08:53

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慰安妇题材纪录片《二十二》上映不到五天,票房就突破了7000万,一举刷新了国产纪录片的票房纪录。该片不仅获得了冯小刚、濮存昕、张歆艺等业内人士的“追捧”,也有很多观众自发加入了宣传的队伍,使得这部小成本影片的排片率从不到1%攀升至10%,上座率仅次于爆款《战狼2》。

上一部有如此强大的“自来水”支持的纪录片还是五年前的《舌尖上的中国》,它的平均收视率高达0.5%,堪比BBC纪录片,一度成为全民关注的焦点,不过那个时候,纪录片仍被视为属于在电视上观看的免费资源。后来,《喜马拉雅天梯》、《我在故宫修文物》、《我们诞生在中国》等片开始登陆院线,成为纪录片市场化的“试金石”。此外,广州国际纪录片节(GZDOC)等平台也为纪录片的成长提供了一片沃土。可以说,《二十二》便是在国产纪录片蒸蒸日上的大环境下,以一种特别的面貌来到我们面前,它具有非常强烈的话题性,却又有着纪录片该有的温暖、朴实,成为一部可以比肩《舌尖上的中国》的现象级纪录片。

《二十二》上映之前,很多人都觉得慰安妇题材意味着民族仇恨和屈辱,一定是一碗苦难鸡汤,但是,真正看了片子之后,你会发现,它并非在撕扯伤口,反而是在讲述生命的愈合。镜头中的毛银梅老人动情地唱起了儿时的歌谣,可是她再也没有回过故乡;打扮精致的李爱连奶奶悉心照看着院子里的野猫,总是一边喂饭一边与小猫说话;家徒四壁的韦绍兰老人笑着说:“这个世界真好,吃野菜都要留出命来看。”;抗日英雄林爱兰老人找到丢失的抗日奖章后,露出了孩子般的笑容……郭柯导演曾说,真正走不出历史的是我们而不是她们。去符号化、去政治化,让那群打上标签的老奶奶,从“历史符号”回归到普通的人,是《二十二》的独特意义。

做纪录片固然离不开情怀,但不能光讲情怀。找到实现纪录片价值的合理商业模式,便是让情怀落地的一种方式。《二十二》作为小成本纪录片,在制作和宣发上都没法跟商业大片比,但是凭借优质的内容和独特的话题,同样杀出一条属于纪录片的成功之路。它采用了边拍摄边筹资的模式,靠着影视公司投资、网友众筹、张歆艺个人赞助等方式募集到300万资金,完成了影片的拍摄剪辑,接着去国内外各大电影节参展,获得业内认可后尝试登陆院线,并且利用互联网完成了宣发部分的众筹,最后靠着圈内大V和“自来水”的宣传创下票房奇迹,可见“互联网+”的大趋势同样渗透到了纪录片领域。

毫无疑问《二十二》是非常成功的,但是作为小众文化的纪录片想要走进千家万户还需要一段时间。曾经有人开玩笑说,拍纪录片的人都很穷,偶然碰上一个开着豪车的百万富翁导演,别人问“你为什么那么有钱”,他却回答道:“我原来是个千万富翁”。虽然这是个玩笑,但说的却是事实。他们为之付出的努力与艰辛我们难以想象,致敬那些坚守着初心的纪录片人!

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文/郭朝飞

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